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November 20 [塔科夫斯基日记选]时光中的时光七六年三月十七日 上个礼拜我梦到自己躺在床上，跟谢约察·帕拉赞诺夫在一起，我猛然一惊，意识到没把萨沙·安扎年科叫来庆祝谢约察的归来。谢约察很伤心，我开始找自己那双满是灰尘的靴子。谢约察的靴子搁在地板上，还有他的腿罩。 风呼呼地透过地板灌进来，窗外一片黑暗，不知为什么，桤木林寂然无声。 那张钢丝床很劣质，躺上去很不舒服。 三月十八日 安扎年科十五号左右来看我，告诉我谢约察·帕拉赞诺夫请求宽大处理，据说波德果尼已经签署了批准文件，而谢约察在来信中说他已正式接到通知，两个月后就将获得释放。 但我很担心。他们为什么要那样宣布，让整个劳改营都知道了？一方面，谢约察的日子会不好过，另一方面，要是有人先放出去，那些无赖会很不高兴。若是考虑得周到些，岂不更好？ 叶马什无疑知道了我给最高苏维埃写信的事。他把我叫去，向我“解释”他之所以需要第三份大纲，是为了拿给外国电视制片人看，为了让《白痴》在拍摄之前就能卖出去（七至九集的电视剧），还为了柯达胶片与拍摄器材。 是时候放弃电影了。我已成人。我一定要写一本关于自己童年的书。（书中将包括剧本《晴朗的日子》。） 烤猪——开头一段是“饼干”。我的雪撬被人拿走了。一头公羊用角顶了我。 酒只能坏事。抗争却有创意——反对一切，包括酒精在内。 关于酗酒： ……这一种酗酒纵乐的风俗，使我们在东西各国受到许多非议；他们称我们为酒徒醉汉，将下流的污名加在我们头上，使我们各项伟大的成就都因此而大为减色。（注） 《哈姆莱特》第一幕第四场 九月十日
昨天零点左右，或应该是八号夜间，毛 zhe dong死了。虽不是什么要紧事，但却是好消息。 九月十二日 昨天收到塔林寄来的协议，关于艺术总监一职，要我签字，还有一个剧本（三篇小说）。不是太好。在我签完字寄回去之前，应该弄清楚相关的合法权益，我觉得艺术总监可以分到部分版税。我得从什洛沃给莫斯科打电话，我甚至可能会去一趟。 九月十三日 人们不是彼此轻视，就是夸大对方的优点。善于品评他人者少之又少，因为此乃特别的禀赋。事实上，只有杰出之人谙于此道。 九月十四日 必写的信： 1．斯特鲁嘉茨基（与妻子的第一幕。争吵。他答应不到“区域”去。溜走）。 2．拉古日京（拉娜希望的话）。 3．西多夫（给剧院）。 4．索隆尼岑（剧院）。 5．苏科娃（写到家里，或写给她父亲）。 米亚诺耶真美！我们有一所多好的房子啊！托尼诺可能觉得它简陋，但我觉得很美。 别忘了安娜的生日（九月三十日）。 6．给父亲写信。 九月十五日 晚上十一点半，我们去到草地上，透过薄雾赏月。（我，拉娜还有奥尔嘉）。美得难以置信！ 一段场景： 数人于薄雾中赏月，意兴盎然。先是驻足不语，继而随意走动。人人面有喜色，然而眼中似有痛楚显露。 注意：必须把我的遗嘱宣读一遍。 我一定要学会用电影摄影机，在这里拍点东西。 不朽是可以达到的。 陀思妥耶夫斯基： 1．小说正文，由一位角色读出。 2．不同场景。停顿。 3．提炼——由角色的生活模拟出陀思妥耶夫斯基的生活。 4．插入音乐，简约的风格（巴哈或之前的作曲家）。 拉洛什卡我的至爱！因为这所房子，因为你明白什么是我们所需要的，我对你不知有多感激啊。 我们需要安宁，但不仅仅是安宁。 一群秃鼻鸦飞过来，受到一只鹰的攻击，其中一只跌落到地上。我们救了这只秃鼻鸦，它现在和我们住在一起。它试着啄你，只吃很少的东西。何谓爱？我不知道。并非我不懂得爱，而是不晓得怎样下定义。 七七年五月二十八日，塔林
摘自恰达耶夫(1)的哲学通信，引自A·列别杰夫《恰达耶夫》。 “必须舍弃一切琐碎的好奇心，它损毁我们的生活。首先，必须根除这些痼癖，即凡是新的东西，皆可让我们忘乎所以，或追逐时髦话题，以至恒常焦虑，等着瞧明天又有什么新鲜事。 “如其不然，你将得不到祥和安康，只会沮丧憎恶。你可盼望世间诸恶溃散于宁静的家门之外？若是，且将一切躁动之情从你的灵魂中驱除，它们因为世间诸事而生，因为种种最新消息而起。把门闩好，不让噪音进来，也不让外间事情的回声进来。你若果断，也可远离那些轻薄文学，因为根本而言，它们什么都不是，不过同一噪音诉诸文字而已。” 妈妈病得很重，她中风了，左半身不听使唤。都是我的错，都是我们的谈话引起的，我们谈到了玛丽娜以及她如何对待拉蕊莎。 但玛丽娜也不是没有错。她从不认为自己会犯错。妈妈现在好些了，拉蕊莎电话里告诉我的。 拍摄困难重重，我不晓得怎样解决。鲍伊姆酒喝得很凶，要是影片杀青前不跟他分手，我肯定不想再见到他了。 果沙也是。这些无足轻重的浅薄之人，没有自尊。一帮幼稚的堕落者，一群笨蛋。 六月二十三日，塔林 我们的生活全盘皆错。一个人并不需要社群，而是社群需要他。社群乃一种防卫机制，一种自我保护。人不同于群居的动物，他必须独处，贴近自然，贴近动植物，并与它们建立联系。我越来越清晰地看到，我们的生活方式有必要改变与修正，换个活法。但如何进行呢？首先，我们得自由自在，不受约束，方可去信去爱；我们要舍弃这个无关紧要的世界，为了别的什么而活——但是怎么做，在哪里？这可是首先就会遇到的误解与障碍。 八月二十六日，塔林
“精确乃艺术家创作的灵魂。”（古斯塔夫·马勒，引自安娜·米尔敦堡。） “时人所谓艺术创作毋须高超技艺的说法实属谬论。较为切实的说法是，完美作品的产生，倾注于其间的诸多艺术手段必不可少，从创作伊始的总体轮廓，到最后阶段的细枝末节。而那些信奉自然主义者的朋友，他们的梦无论有多狂野，也想像不出那样完美的作品——这群软弱无能的家伙！” “所以，凡是未能倾注此类至高技艺的作品，注定要在曝光前夭折！”（马勒，引自娜塔丽娅·拜尔·列克勒，一八九六年七月。） “巴哈的音乐中，所有不可或缺的胚芽都济济一堂，仿佛上帝创造的世界。这样的复调音乐还不曾有过！” “不仅在他的时代，而且在所有世代，巴哈的复调音乐都是闻所未闻的奇迹。” “舒曼是最伟大的歌曲作家之一，他和舒伯特可堪比肩，此外无人当得起完美的歌曲大师这一称号。”（马勒，引自娜塔丽娅·拜尔·列克勒，一九零一年夏。） 出了很多事。一塌糊涂，事已至此，只有寄望于从头再来，另起炉灶——这样才有希望。 雷伯格在塔林拍的所有东西都得扔掉。首先是技术问题，一开始莫斯科电影厂洗印间处理底片有问题（最后一批柯达胶片），然后又是器材设备有问题。 总工程师科诺普约夫(1)要负上责任。 雷伯格也要负责，不过是别的原因——他糟蹋艺术与天才的准则，他以为自己即天才——所以他甘于贬损，就像他自己的所作所为，酗酒，没信仰，卑劣粗鄙，就像一个声名狼藉的娼妓。 就我来看，他不过一具行尸走肉。 我跟列·I·卡拉什尼科夫(2)谈妥了。他是个勤谨的行家，能力远远超过雷伯格，因为他希望为解决问题而工作。对他来说，问题解决不了，可谓艺术上无能的表现。重要的是得有工作可做，他肯定有得做的。 我们停了整整一个月，前天《潜行者》预计要开工的，但因为这些事，情况全变了：摄影师，布景师（我会试试沙弗卡），脚本。（阿卡狄和鲍里斯眼下正在重写，因为新的潜行者不再是毒贩或偷猎者，他得是个耽迷于区域的人，是它的信奉者与异教徒。） 这样就可从头来过了，但我有这个精力吗？ 我必须给《真理报》写篇有关莫斯科电影厂的文章。 “物质的首要性质与意识的次要性质”。还不错！我一定要写信告诉西佐夫这个想法。 十二月二十八日 “强大处下，柔弱处上。人之生也柔弱，其死也坚强。”（3） “草木之生也柔脆，其死也枯槁。故坚强者死之徒。”（4） “柔弱者生之徒。木强则折。”（5）——老子，列斯科夫（6）《小丑潘法隆》的引言。 七八年四月十四日
拉蕊莎也感觉很不舒服。但愿不要有事。没我孩子们可惨了。不过我确信事情会好起来的。 霍夫曼、赫塞与布尔加乔夫何其相类，有如赤子——纯洁，虔信，历经磨难，不为名望所毁，天真，热情，崇高。 《金罐》——《荒原狼》——《大师与玛嘉丽塔》。 至少我的创作计划可在国外进行： 1．《游牧部落》 2．《浮士德博士》 3．《哈姆莱特》（电影）写第二个版本 4．《哈姆莱特》（舞台剧） 5．《罪与罚》 6．《摒弃》(1) 7．《圣女贞德》现代版 8．《Two Saw the Fox》 9．《约瑟兄弟》 10．《霍夫曼的故事》 11．《意大利之旅》 马柯娃翻译的日本徘句很一般，尤其是芭蕉(2)的作品。我得找到日文版，去找阿卡狄·斯特鲁嘉茨基。我觉得自己没看错，她的俄文肯定不通。不过——我还是喜欢得不行。 芭蕉：“某高僧曰：‘误会禅义有损性灵。’甚是。不为浮光掠影所动，非臻于至境不可，而非轻言：‘喏，此即现世。’” 我很想知道，是否有哪一种被误解的教义无损于性灵。 芭蕉对弟子说：“不可效仿乃师过甚。效仿何用之有？譬如剖瓜，对半而分。” TrackbacksThe trackback URL for this entry is: http://kingsudio.spaces.live.com/blog/cns!DBF55DAD410BA053!425.trak Weblogs that reference this entry
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